巴尚来自的孟德尔家族拥有法国最大的钢铁企业。他从小在亚眠跟随神夫学习，后到巴黎学习经济，19岁时布列松相中了他风度翩翩的贵族气质，在《武士兰西诺》》。他曾担任1977年布列松《很可能是魔鬼》 在巴尚制作的60余部影片中，没有一部是知名度很高的卖座片。这不能用他作为一位制片人的失败来解释，而是他至始至终都没有对卖座提起过兴趣。Marianne Khoury是埃及导演尤瑟夫·夏因的侄女和制片人，回忆起与巴尚第一次会面时的情形她说：“我们坐在一家旅馆的咖啡厅里面对这电话本挠头，几乎快要绝望，看不到任何让《别了，波拿巴特》、Françoise Prenant 《Paris, mon petit corps est bien las de ce grand monde》以及克莱尔·丹尼斯等等；也正是巴尚，为一批杰出的阿拉伯电影工作者们打开了获得欧洲资金和全球发行的渠道，他们当中有Maroun Bagdadi（L’Homme voilé,1987）、尤斯利·纳斯尔（El Medina ,2000，《阳光之门》 伊利亚·苏雷曼这样形容巴尚“在99%的制片人说不的情形下他会说是。这大概是他身上孩子气的一面。他痛恨传统。他不需要被说服这是在做一件疯狂的时期。他是一位真正稀少的人。”然而在这一切的背后，巴尚经历的是一切独立制片人所面临的炼狱。我们也许可以设想他是用他的魅力是如何用他的魅力去说服投资者，电影节奖项是他唯一能够许诺的回报。事实上他的做法是通过抵押、变卖以往的获奖作品来给新片筹钱。然而2005年2月的这个方法到达了极限，他被逼入绝境，当时手上还有不少于八部嗷嗷待哺的影片，包括后期制作中的克莱尔·丹尼斯的《心之潜蚀》 两年之后一部关于巴尚的纪录片《不羁制作人》在柏林电影节放映，将他描述成一位性格古怪、倔强的叛逆者，然而底下观众中知道他究竟是谁的人寥寥无几。经历磨难的《伦敦来客》也终于在戛纳上映。在它的背后是一出更加晦涩难懂的哥特式悲剧，撒下重重魅影，诉说着理想与挣扎。
