不同演员饰演的薛湘灵剧照(4张)清代登州富商之女薛湘灵，许配表兄周庭训      出阁之日，除却丰饶妆奁之外，其母又特赠一装满珠宝的锁麟囊，寓意“锁住儿”，祈愿女儿早生贵子，母子平安      轿行中途，突遇风雨，赶至路旁春秋亭暂避      转瞬又来一轿，刚刚停下，便闻轿中传出啼泣之声，湘灵遣侍女询问，得知新娘名唤赵守贞，母亲早亡，全靠父亲抚养成人，如今远嫁，家中只留老父一人，风雨之际，想起老父孤贫无人奉养，是以悲哀难禁      湘灵听了，甚为怜悯，遂以锁麟囊相赠      少时雨过天晴，赵守贞未及问明湘灵姓氏乡里，两轿便匆匆分道而去      六年之后，登州突发大水，乡人四散逃生，周庭训一家也皆失散，湘灵辗转流落到了莱州地界，偶遇儿时奶母胡婆，备述流离之苦，胡婆至为相怜，适值当地富户卢家要招保姆，胡婆便将湘灵推荐应招      湘灵至卢家，甚得卢子天麟欢心      一日，湘灵伴天麟在后园嬉戏，天麟将球抛入园角小楼之中，湘灵登楼寻球，瞥见楼中高悬绣囊，却是当年出阁时在春秋亭所赠贫女之锁麟囊，睹物伤怀，悲从中来，不禁痛哭失声      天麟见状，急告其母，原来其母便是赵守贞      结婚之后，因得锁麟囊中珠宝，作本经营商贸，遂致家室殷富，故时刻感念赠囊之人，惜乎不知乡里姓名，乃于后园特筑小楼，悬囊其中，以志永不忘德      赵守贞闻听儿子禀报，急唤湘灵询问，原来果是赠囊之人，立为更衣换装，待以上宾之礼      此时，湘灵之夫周庭训携母、子避难，适也至此，离散的一家重又团圆，守贞与湘灵相敬相亲，结为姊妹之好      选段：《春秋亭》剧中人：薛湘灵【西皮二六】春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥      隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥      吉日良辰当欢笑，为何鲛珠化泪抛      此时却又明白了，【西皮流水】世上何尝尽富豪      也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕      轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮      【西皮流水】耳听得悲声惨心中如捣，同遇人为什么这样嚎啕      莫不是夫郎丑难谐女貌      莫不是强婚配鸦占鸾巢      叫梅香你把那好言相告，问那厢因何故痛哭无聊      梅香说话好颠倒，不该人前乱解嘲      怜贫济困是人道，哪有个袖手旁观在壁上瞧      蠢才问话太潦草，难免怀疑在心梢      你不该人前逞骄傲，不该词费又滔滔      休要噪，且站了，薛良与我去问一遭      听薛良一语来相告，满腹骄矜顿雪消      人情冷暖凭天造，谁能移动半分毫      我正不足她正少，她为饥寒我为娇      分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢      忙把梅香低声叫，莫把姓名信口哓      这都是神话凭空造，自把珠玉夸富豪      麟儿哪有神送到      积德才生玉树苗      小小囊儿何足道，救她饥渴胜琼瑶      （注：从左至右阅读，以上参考资料）职位人员1940年4月29日首演操琴周长华1946年操琴周长华司鼓白登云1954年操琴钟世章司鼓张来友剧中人表演者1940年4月29日首演薛湘灵程砚秋赵守贞吴富琴胡婆赵桐珊薛母孙甫亭梅香刘斌昆薛良张春彦碧玉曹二庚1941年4月薛湘灵程砚秋赵守贞吴富琴梅香张金梁薛良张春彦碧玉曹二庚薛母孙甫亭周庭训顾珏荪胡婆李四广赵禄寒陈少武老傧相慈瑞泉少傧相慈少泉程俊韩福元胡杰李盛芳卢仁赵春锦卢天麟沈金波周大器符玉恭1946年薛湘灵程砚秋赵守贞吴富琴梅香刘斌昆碧玉曹二庚1954年薛湘灵程砚秋赵守贞李丹林薛良于世文碧玉贯盛吉胡婆李少广梅香王元芝薛夫人姚元秀赵禄寒苏盛贯周庭训陈孝春卢胜筹钱元通剧中人角色行当角色薛湘灵正旦登州富商之女，许配表兄周庭训      出嫁时偶遇赵守贞，因心生怜悯而以锁麟囊相赠      后遭遇水灾，与家人离散，流落到富户卢家当了保姆      赵守贞旦角原为贫困人家的少女，母亲早亡，全靠父亲抚养成人      嫁入莱州卢家，因得薛湘灵所赠锁麟囊中珠宝作本经营商贸，遂致家室殷富      1939年，程砚秋找到戏曲作家翁偶虹，希望他能将焦循《剧说》中一则引自《只麈谭》的故事改变成京剧，翁偶虹答应了下来      原故事中没有人名，也无锁麟囊，只说富家女解荷包赠与贫女      翁偶虹与程砚秋商量，为了舞台形象的鲜明，根据南方某些地方嫁女绣锁麟囊以期“早产麟儿”的习俗，即取名《锁麟囊》，剧中人名亦全系翁偶虹的杜撰，又将富家女家败的原因改为水灾      翁偶虹写此剧的立意，是以塑造富家女薛湘灵乐于助人的善良性格为主，同时又以揭露社会病态为烘托的，目的是为了寓世态炎凉于轻松的喜剧气氛之中      限于那时的思想水平，不懂得阶级分析，并未考虑贫富对立的问题      应程砚秋创新腔的要求，翁偶虹为《锁麟囊》编写了三字句、四字句的词句结构，大胆打破京剧以十字句、七子句上板入腔的创作传统      第一稿写成后，程砚秋认为主线立得不错，对原剧本的结构未作大的改动，唱词的百分之八十都是原词      念白（如一些小花脸的词）则有所删节      程砚秋为了设计《锁麟囊》的唱腔，花了一年的时间，他时常到当时极为清静的后海、积水潭一带散步，默想唱腔，有时遛弯儿还顺便到翁偶虹家，给他哼唱，征求意见      终于创造出抑扬错落、疾徐有致的新腔，并把唱腔和身段融合到一起      一年后，程砚秋又请王瑶卿用了半年时间对其唱腔进行厘正，才进入排演      在《锁麟囊》的主要唱段中，叙述性唱腔用得较多，抒情性唱腔较少      语言特点程砚秋在语言要求方面很讲究方法，吐字发音要准确清晰，节奏鲜明      在《锁麟囊》第十二场的二黄慢板中“一霎时把七情俱已昧尽”的“一”字，每一个字听起来都会令人感到是因气息的支撑而游刃有余，每一个字都能准确表达人物的内心情感，所以观众的情绪总能被紧紧地抓住      一句话的开头要掌握好才能让表演者顺利进入情境，更好更投入得去表现，才能一开腔就能吸引到观众并把观众带到音乐的情感中      《锁麟囊》第五场的唱段中，从“春秋亭外风雨暴”到“此时却又明白了”,此段唱腔速度稍慢，一字多音，旋律级进和跳进相结合形成鲜明对比，可以很清晰听其中的咬字、吐字，所以从一开腔就能跟着他的音乐进入情感      声情表现①气息稳定《锁麟囊》唱腔中，特别是唱慢板的时候，字腹部分通常都还有明显的变化起伏，此时就要把气运好，才可以控制好音量的大小、力度的强弱、气息的轻重、支撑点的高低，这样才能在演唱中游刃有余      例如在《锁麟囊》中“我低声叫”的“叫”字：一字多腔，需要长而且稳定的气息来支撑，又不能中途换气，收音的时候还要用气息继续支撑，如果气息没有运好，此处自然就唱不好      ②音色暗淡《锁麟囊》中程砚秋的音色具有“悲剧”色彩，他的音色并不是特别明亮的，相对来说要柔和暗淡一些      韵味行腔①速度考究速度虽然不是京剧独有的手段，但在京剧中却有独特的使用手法，在京剧演唱中速度变化频繁是其一大特点      程砚秋的唱腔尺寸考究，在唱段“春秋亭外风雨暴”中的“避雨赠囊”一场里，薛湘灵与赵守贞两乘花轿同时避雨于春秋亭中所唱，以【二六】为高潮，后面第四段【流水】的“忙把梅香低声叫”为顶点      这五段流水的尺寸，一段比一段快，而以第四段“听薛良”为高潮      “听薛良”这段又分为三个层次：一开始就加速，到“我正不足”再加速，到“分我一枝珊瑚宝”第三次加速      每次加速必须圆润，要让人听来不知不觉，毫无生强硬催之感      【流水】除要唱的清楚嘹亮、节奏鲜明外，关键是一个“稳”字，而且还要流利，听上去行云流水才好      ②润腔丰富润腔是在演唱时，演唱者用多种装饰音对唱腔进行润色      程砚秋很讲究润腔，或者通俗地说是“简腔繁唱”，在《锁麟囊》中，“忙把梅香低声叫”的“叫”字就体现了这一特点，一字多音，装饰性极强突出体现为旋律中小腔很多、音的对比跌宕小、多级进，而速度慢      2022年9月3日晚，由福建京剧院青年演员邱聪聪、王春妹主演的青春版《锁麟囊》在凤凰剧院上演      2022年11月，受当前疫情态势影响，吉祥大戏院于2022年11月19日至11月27日暂停营业，取消于11月27日演出的《锁麟囊》      2023年元旦，程派新秀李林晓等领衔出演的《锁麟囊》将在吉祥大戏院《2023元旦京剧名家名段演唱会》上演      《锁麟囊》是集程派艺术之大成的剧目，它通过女子薛湘灵由富而穷的生活变迁，生动描述了社会的人情冷暖与世态炎凉      该剧首演时，雅致独特的声腔艺术，人人可体味而又体味不尽的世态炎凉，带着几分温暖惆怅，一下子抓住了观众的心      （京剧演员李蔷华评）《锁麟囊》作为一出戏曲界内外公认的好戏，体现在它把一个传统戏曲常见的世俗题材写出了人生跌宕的况味，由此使得中国传统而朴素的“义”字不落俗套地融于其中，耐人寻味的深刻哲理和人生要义在潜移默化中得到传播      （京剧演员顾正秋评）